2006年，德化瓷燒制技藝作為手工技藝類項目正式入選首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄。而提到瓷，就不能不提到窯。是因為有窯，才能使那些泥土在烈火中涅槃成精美的陶瓷。對德化瓷來說，龍窯在制瓷歷史上起到了舉足輕重的作用，可以說是窯爐技術(shù)的一次大變革，一次大跨越。
可是，時至今日，由于科技進步，龍窯絕大多數(shù)已被現(xiàn)代化的窯爐所取代，在德化，如今僅剩四五座。
龍窯都僅剩四五座，那么能夠造龍窯的師傅還有嗎？記者多方探訪，找到了三班鎮(zhèn)顏瑞芬?guī)煾�。今�?0多歲的顏師傅從事拱窯工作已經(jīng)50余年，他面臨的便是后繼無人的尷尬。
我們常說，要保護好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。然而，怎樣才算是真正的保護？是永藏起來，讓它繼續(xù)接受時光長久的剝蝕，還是活態(tài)傳承，將“遺”變?yōu)?ldquo;產(chǎn)”，讓它重新煥發(fā)出生機？
行將消逝的拱窯技藝
談起建造龍窯的手藝，老藝人顏瑞芬說道：“我從10多歲就開始學做拱窯，到現(xiàn)在算來已經(jīng)50多年了。”
記者問顏師傅，就他所知，在德化還有誰會做龍窯，顏師傅沉吟了一下，幽幽地說：“大概沒有了吧。”這些年來，僅在去年8月份，鼎晟藝瓷請他去建造了一條長15米，寬3米的龍窯。今年開春，月記窯國際當代陶瓷藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)吳金填請他去按照古龍窯的標準建了一座新龍窯。
隨著窯爐技術(shù)的變革，龍窯已經(jīng)不適應(yīng)我縣陶瓷規(guī)�；a(chǎn)的需要，漸漸退出歷史舞臺。因此，顏瑞芬?guī)煾蹈嬖V記者，他家世代都做拱窯，到他這里是第三代，但也許是最后一代了。談到這里，顏師傅有些憂傷：“做這種活很累，是粗活，現(xiàn)在的年輕人也不愛學。我的孩子就不想學，不懂建造。”
“造拱窯，首先要建階梯，建好之后，再開始建儲灰池，然后再建造里面的通氣穴，把兩邊的墻體砌好后，再把兩邊的石頭砌上，最后才支窯拱。”談起建造拱窯，顏師傅侃侃而談�？墒�，這樣的技藝也即將成為歷史，湮沒在歲月的風煙當中了。
