一個(gè)陶瓷產(chǎn)業(yè)大縣，傳統(tǒng)瓷雕藝術(shù)的高級(jí)人才相對(duì)不足，原因固然有多方面。據(jù)業(yè)界人士分析：“原因之一是創(chuàng)業(yè)者為了生存，由于沒有較大的資金積累，他們只好降低作品價(jià)格去占領(lǐng)市場(chǎng)，無(wú)暇顧及創(chuàng)意、研發(fā)，加上被市場(chǎng)指揮棒牽得精疲力竭、難有建樹；原因之二是福建各地民間藝人多、評(píng)選名額受限，加上參評(píng)者的工齡、大獎(jiǎng)作品等硬件的限制所致。”

　　業(yè)界進(jìn)一步分析：“許多瓷研所一旦缺少市場(chǎng)收入，那就意味著自己培養(yǎng)出來(lái)的人才將面臨流失，甚至對(duì)行業(yè)失去信心；加上目前德化‘潛伏’一些小作坊，大量的低端產(chǎn)品干擾著那些有潛力作品的市場(chǎng)價(jià)值，因此造成有潛力瓷藝家的市場(chǎng)空間有限。”

　　博弈

　　創(chuàng)新在摸著石頭過河

　　“藝術(shù)瓷精品化”，而現(xiàn)實(shí)是更需要的是“藝術(shù)瓷精品化市場(chǎng)”，就是讓“藝術(shù)”如何更好地找到“市場(chǎng)”。這也是擺在德化傳統(tǒng)瓷雕工作者面前的一道考試題。

　　就政府來(lái)說(shuō)，重塑瓷都城市形象的工程正在逐一推進(jìn)，與陶瓷有關(guān)的大型項(xiàng)目也相繼啟動(dòng)，城東陶瓷工業(yè)園、國(guó)際陶藝城、大興堡陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中心等等，這都是為了陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展有一個(gè)更好的外部環(huán)境。

　　在政府的引導(dǎo)下，傳統(tǒng)陶瓷業(yè)的“精品”意識(shí)方興未艾，陶瓷街、進(jìn)城大道大量高檔展廳如雨后春筍，還有“中國(guó)白陶瓷文化村”、首家個(gè)人“德化瓷博物館”、德化古玩城的不斷涌現(xiàn)，德化瓷都環(huán)境確實(shí)是日新月異。但縱觀一些高檔展廳，產(chǎn)品過于雷同，價(jià)格卻參差不齊。一位經(jīng)營(yíng)者無(wú)奈地說(shuō)：“我跟客人已談好價(jià)格，不料客人的德化朋友突然來(lái)電話，說(shuō)要帶他到廠里拿更便宜，這樣一來(lái)生意怎么做？！”

　　“精品化”能否“市場(chǎng)化”？而“市場(chǎng)化”能否“產(chǎn)業(yè)化”？這有時(shí)是一對(duì)矛盾，也不是一朝一夕的事，但內(nèi)訌、無(wú)序的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)讓“精品”市場(chǎng)舉步履艱。

　　近年來(lái)，從德國(guó)歸來(lái)的吳金填先生，創(chuàng)辦了“月記窯國(guó)際瓷藝交流中心”。短短時(shí)間，吸引了一大批境內(nèi)外陶瓷藝術(shù)家加盟：德國(guó)、波蘭、俄羅斯、韓國(guó)等藝術(shù)家紛至沓來(lái)。“月記窯”特殊的地理環(huán)境、富有創(chuàng)意的藝術(shù)氛圍，“大俗大雅”的藝術(shù)風(fēng)格，著實(shí)讓人看到吳金鎮(zhèn)不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新前沿。但這對(duì)吳金填來(lái)說(shuō)也面臨“曲高和寡”的發(fā)展困境，因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)一旦脫離實(shí)用功能，短時(shí)間內(nèi)市場(chǎng)要如何培植？經(jīng)濟(jì)效益要如何體現(xiàn)？

　　在文化創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思路下，當(dāng)?shù)匾恍┩庀蛐推髽I(yè)不惜重金聘請(qǐng)當(dāng)?shù)匾恍├纤嚾思尤雵?guó)內(nèi)市場(chǎng)的研發(fā)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，但轉(zhuǎn)型的陣痛也讓許多企業(yè)主一時(shí)無(wú)所適從，從過去拿大量國(guó)外訂單到現(xiàn)在出去找國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，產(chǎn)品能否得到市場(chǎng)認(rèn)可，這就不僅僅是研發(fā)的問題，更需要能縱橫捭闔的思想高度。

　　沖著德化陶瓷業(yè)高端市場(chǎng)的悄然變化，“春秋陶瓷”生產(chǎn)出“高白、超薄、手繪、全釉”的高檔日用瓷和時(shí)尚的居家陶瓷飾品。其在改變傳統(tǒng)日用餐具使用功能的同時(shí)，市場(chǎng)前景如何還是一個(gè)未知數(shù)，對(duì)于新產(chǎn)品的研發(fā)，有時(shí)是需要“摸石頭過河”勇氣。

　　臺(tái)灣臻寶科技負(fù)責(zé)人邱文星一到德化，把自己的創(chuàng)意發(fā)揮得淋漓盡致，開發(fā)別具特色的生肖酒瓶和會(huì)唱歌的茶葉罐，找到傳統(tǒng)瓷雕與日用器具相結(jié)合的路子。他是一位懂得創(chuàng)意又會(huì)找市場(chǎng)的人，目前產(chǎn)品大都銷往臺(tái)灣。盡管前景看好，但他還是重在研發(fā)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，不急于以市場(chǎng)價(jià)值來(lái)體現(xiàn)他的成績(jī)。

　　“磨劍十年”的陳仁海推出“世博和鼎”以及其獨(dú)一無(wú)二的純手工雙層鑲接陰陽(yáng)精雕的高檔日用瓷器，讓人看到了高檔藝術(shù)瓷精品的未來(lái)市場(chǎng)。10年的努力，已讓他取得較大的社會(huì)影響。目前，擁有上百件知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)產(chǎn)品的他，市場(chǎng)上 “某某和鼎”的廉價(jià)出現(xiàn)，依然無(wú)法逃脫他的作品被“山寨”的尷尬。

　　有人說(shuō)，影響德化瓷傳統(tǒng)藝術(shù)水平提高原因除創(chuàng)造力欠缺外，主要是市場(chǎng)因素。應(yīng)該說(shuō)，近年來(lái)德化瓷業(yè)的創(chuàng)新意識(shí)、精品意識(shí)已開始形成，研發(fā)能力也在上升，但整體文化素質(zhì)的提升、精品藝術(shù)如何與市場(chǎng)對(duì)接？創(chuàng)意能否帶動(dòng)整個(gè)陶瓷產(chǎn)業(yè)的躍升？還需要時(shí)日。隨著政府加強(qiáng)引導(dǎo)，各種人才的不斷加入，相信德化傳統(tǒng)瓷雕市場(chǎng)還會(huì)迎來(lái)一次騰飛。