一八一頭《盛世奇跡》作品之一

　代表中國當代日用瓷最高水準的漢光瓷，日前在上海首次推出了“181日用瓷系列《盛世奇跡》”。這套由中國工藝美術大師李遊宇領銜的中國陶瓷創(chuàng)作研究開發(fā)群體，經過多年苦心研制的漢光瓷系列日用瓷，是建國以來所推出的品種最為齊全的品牌瓷器，可以說是“國內首屈一指，趕超國際陶瓷先進水平”。這套漢光瓷主要的技術參數均超過迄今所有國產陶瓷。就其品質而言，不僅超過了1975年的“7501”(毛澤東主席待客用瓷)，而且可以與國際最著名的瓷器品牌“邁森”(德國)、“羅森泰爾”(德國)、“皇家道爾頓”(英國)、“韋奇伍德”(英國)、“諾里塔可”(日本)相媲美。“《盛世奇跡》漢光瓷已經成為中國當代瓷器的一個標志性的產品，一刷國際上‘中國瓷器地攤貨’的印象”。“《盛世奇跡》的研發(fā)成功，標志著中國當代陶瓷的制作出現了突破性的成果”。

    “中國人不能在世界高端瓷器市場缺席”

    記者追蹤李遊宇已經有10多個年頭了。這不僅僅是因為記者對中國陶瓷有著濃厚的興趣，更是從李遊宇對陶瓷藝術的“執(zhí)迷不悟”中，感受到一位真正的藝術家對振興中國當代陶瓷的萬丈雄心。畢業(yè)于原中央工藝美術學院的李遊宇是一位科班出身的十分優(yōu)秀的陶瓷藝術家。

    有一年，李遊宇應邀到日本大阪藝術大學做客座教授。課堂上，日本學生突然發(fā)問：“你們中國的瓷器為什么始終一成不變，一味仿造前輩的東西？”沉吟半晌，李遊宇惟有以“7501”瓷器作答。在海外市場考察時，他明白了中國瓷器的現狀：地位很低。不光是歐洲，就是一千多年前直接從中國接受陶瓷啟蒙的日本，在日用瓷方面也已經超過了中國。

    從那一刻起，李遊宇決定放棄做一個“自得其樂”的躲在象牙塔中的陶瓷藝術家的念頭，而是準備研發(fā)具有中國民族風格、世界一流水準的高檔瓷器，并且打造出中國頂尖瓷器的品牌。

    漢光瓷成就中國當代陶瓷的傳奇

    融合，吸收，借鑒，發(fā)展……李遊宇不愧是一個引導藝術風尚的智者。他擔當起了導演的角色，組織能工巧匠，嚴格要求，準確定位，采礦、選料、凈化等數十種工藝均采取手工作業(yè)，拉坯、利坯、成型一絲不茍，造型的把握準確而精煉。現代工業(yè)機械雖能使產品規(guī)格標準化，但純手工制作所體現的那種韻味乃至造型細部所閃現的創(chuàng)意的靈光，卻是工業(yè)產品永遠無法超越的。

    裝飾的形成是最后的結合之美。李遊宇采用難度極高，國外尚無法掌握的中國傳統(tǒng)技術——釉下彩分水來完成他的設計。泥坯上勾其莖脈，圖案分其水料，施以釉色，經1400攝氏度高溫燒成。燒成之后色澤層次分明，淡雅清新，柔和而朦朧。

    當第一批產品出窯時，一遍遍撫摸帶著窯溫的晶瑩透剔的高白釉瓶子，這位湖南漢子禁不住熱淚盈眶。

    漢光瓷甫一問世，其超凡品質便令人耳目一新。展現在人們面前的漢光瓷，猶如嬰兒肌膚般柔潤，又深具白玉之高貴，潤滑純粹，細潔透明，細膩中見其精湛的手工痕跡，簡潔中透露出造型的完美。雖然是寧靜的，卻靈動活泛。

    文學性的描寫也許不能令人信服，但科研報告是“硬碰硬”的。瓷器的評定標準主要有三項：白度、透光度和瓷器表面硬度。經權威部門測定，漢光瓷的白度達到82.5%，透光度56%，抗沖擊強度3.60J/cm²，釉面硬度7843Mpa，熱穩(wěn)定性良好。世界王牌瓷器德國的羅森泰爾、英國的皇家道爾頓和韋基伍德等骨灰瓷，盡管摻入大量骨粉以增加其柔潤感和透光度，與漢光瓷放在一起相比，肉眼即能看出差異。日本東京藝術大學陶瓷系教授島田文雄在參觀了中國幾個著名產瓷區(qū)后曾斷言：中國的陶瓷業(yè)難以振興。但是，漢光瓷卻令他“眼前一亮”，連連叫絕；澳洲陶瓷玻璃專家Peter Crisp參觀漢光瓷后禁不住贊道：“當代世界幾大名瓷都不能與之相提并論。”

    漢光瓷自2000年誕生以來，屢屢奪得中國最高的工藝美術大獎。但是，長久以來，李遊宇面臨的現實問題是如何將“漢光”這個聲名日隆的品牌真正市場化、產業(yè)化。畢竟，把高質量的陶瓷藝術品“束之高閣”的時代已經過去，只有經過市場的考驗，藝術品方能真正實現價值上的回歸。這次，在復旦大學上海視覺學院的鼎力支持和運作下，李遊宇大師工作室以“漢光瓷181日用瓷系列《盛世奇跡》”的面世為契機，大膽進行了陶瓷的市場化、產業(yè)化嘗試。

    《盛世奇跡》為中國當代日用瓷器樹立新標桿

    “漢光瓷181日用瓷系列《盛世奇跡》”在材質、裝飾、工藝等方面可謂集陶瓷工藝之大成。據李遊宇介紹，《盛世奇跡》以典型的中國符號“龍、鳳、祥云”為造型元素，并賦予其時代特征。以百花為裝飾題材，選取牡丹、百合、玫瑰、水仙、雛菊、牽牛、虞美人等國人所熟悉、喜愛的花卉為圖案，集中表現當今中國氣象萬千的盛世景象�！妒⑹榔孥E》的參照標準是兩座“高山”：一座是中國乾隆以前的明清官窯，一座是以邁森為代表的國外最高端的瓷器產品。這兩座“高山”不是不可以逾越的，因為這兩座“高山”既可以用物理、化學的數值指標來丈量，也可以從工藝技術的精美程度來鑒別，還可以從藝術視覺感受的角度去評價�！妒⑹榔孥E》正是從這三方面都有了新的突破。

    李遊宇表示，世界陶瓷的發(fā)展始終以實用性為主線，而在滿足實用性的基礎上，將其美化，產生多種形式的造型與裝飾，體現出制造工藝的巧奪天工。但是，中國當代瓷器的發(fā)展現狀違背了這一基本原則。不少名家和從業(yè)者都圍繞著“瓶”做文章，而把盤、碗、杯、碟都歸到廉價生產的工業(yè)品中去了。國內比較講究的瓷器個人、機構收藏和消費者只能選擇進口的外國陶瓷品牌，以致中國日用瓷長期以來被當成地了地攤貨。陶瓷的制造水平具體來說是日用瓷的制造水平。這里并不包括藝術瓷，因為藝術瓷是藝術家個人風格的表現，材質、工藝、手法均不相同，重要的是藝術創(chuàng)造。日用瓷則不同，日用瓷有嚴格的制造標準：手工制作與批量化工業(yè)生產、手工彩繪與轉移印花、高溫燒成與中低溫燒成、高檔白瓷與簡制粗瓷等都有著本質的區(qū)別，這是所謂“官窯”與“民窯”的區(qū)別，“陽春白雪”與“下里巴人”的區(qū)別。而漢光瓷《盛世奇跡》就是要為中國當代日用瓷確立一個最高的藝術和質量標準。