雅士高夫董事長(zhǎng)陳彥斌

　　雅士高夫陶瓷一直堅(jiān)持以自主創(chuàng)新、引領(lǐng)時(shí)尚潮流為己任的陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，在行業(yè)產(chǎn)品同質(zhì)化泛濫成災(zāi)的大環(huán)境下，企業(yè)通過(guò)獨(dú)辟蹊徑，自成一格，創(chuàng)下?lián)碛?8項(xiàng)專(zhuān)利技術(shù)的驚人記錄，并在國(guó)內(nèi)全力打造屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的雅士高夫法蘭西現(xiàn)代藝術(shù)流派瓷磚——現(xiàn)代磚。

　　仿古磚興起于20世紀(jì)90年代的意大利，隨后被引用到中國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，并曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。不過(guò)，此前乃至目前，行業(yè)絕大部分仿古磚仍停留在簡(jiǎn)單模仿石頭、木紋或者其他圖案的模仿，產(chǎn)品表現(xiàn)僵硬而缺乏個(gè)性，設(shè)計(jì)同質(zhì)化，無(wú)法凸顯消費(fèi)者對(duì)家居裝飾所追求的舒適、靈性與簡(jiǎn)約。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，現(xiàn)代消費(fèi)人群對(duì)于科技、時(shí)尚、環(huán)保的追求，必然使得更多的消費(fèi)者開(kāi)始告別仿古磚所代表的家居裝修趨勢(shì)，現(xiàn)代磚由于其代表的環(huán)保、低碳、舒適的家居文化，因此現(xiàn)代磚成為時(shí)尚消費(fèi)的新主流和風(fēng)向標(biāo)。

　　正是對(duì)這種國(guó)際時(shí)尚潮流的的充分認(rèn)識(shí)和把握，現(xiàn)代磚開(kāi)始了其在中國(guó)市場(chǎng)的輝煌發(fā)展歷程。雅士高夫通過(guò)結(jié)合現(xiàn)代科技發(fā)展趨勢(shì)及現(xiàn)代市場(chǎng)的消費(fèi)需求，運(yùn)用現(xiàn)代表現(xiàn)手法，把古典文化引入現(xiàn)代，用現(xiàn)代陶瓷表現(xiàn)古典藝術(shù)與哲理，運(yùn)運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面結(jié)合、色彩和諧搭配的手法，2004年在國(guó)內(nèi)首次推出符合現(xiàn)代、簡(jiǎn)約、時(shí)尚和藝術(shù)要求的現(xiàn)代磚——憑借設(shè)計(jì)獨(dú)特、風(fēng)格簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，現(xiàn)代磚剛一面世，就在國(guó)內(nèi)主流市場(chǎng)占領(lǐng)重要的份額，并日漸成為現(xiàn)代消費(fèi)人群家居首選瓷磚。

　　與市場(chǎng)上絕大部分仿古磚更多停留在對(duì)自然呆板、僵化而缺乏靈性的模仿不同，現(xiàn)代磚則完全符合現(xiàn)代都市主力消費(fèi)人群對(duì)時(shí)尚潮流的追求——追求簡(jiǎn)約而不失時(shí)尚風(fēng)格，引領(lǐng)時(shí)尚潮流又獨(dú)具鮮明個(gè)性，符合新的審美標(biāo)準(zhǔn)又不失傳統(tǒng)藝術(shù)文化底蘊(yùn)�？梢哉f(shuō)，現(xiàn)代磚使讓消費(fèi)者徹底摒棄生硬、沉悶、僵硬的家居生活方式，有效的寄托及傳播了主流人群新的生活方式及生活理念，代表了家居時(shí)尚行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，也創(chuàng)造人與自然、社會(huì)“和諧”的生活方式，突出家在人生活中的舒適、安逸與自然。

　　現(xiàn)代磚的發(fā)源和萌發(fā)，其實(shí)可追溯到世界潮流時(shí)尚之都巴黎。1983年，華裔著名建筑師貝聿銘應(yīng)法國(guó)總統(tǒng)密特朗邀請(qǐng)，為法國(guó)巴黎拿破侖廣場(chǎng)的盧浮宮博物館做擴(kuò)建工程設(shè)計(jì)。貝聿銘前后花費(fèi)超過(guò)10年時(shí)間，為代表古典藝術(shù)文化瑰寶的羅浮宮，設(shè)計(jì)了一個(gè)玻璃金字塔，并作為羅浮宮最重要的進(jìn)出口。

　　雖然在方案對(duì)外公布期間及工程完共數(shù)年后，玻璃金字塔的設(shè)計(jì)，一直被眾多當(dāng)時(shí)主流設(shè)計(jì)師及宗教人士攻擊，但是事實(shí)證明，具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理念的玻璃金字塔，其現(xiàn)代氣息給代表古典藝術(shù)和文化的羅浮宮，增添了全新的生機(jī)和活動(dòng)，而精致簡(jiǎn)煉的三棱錐金字塔，也盡量減少了對(duì)原有環(huán)境氛圍破壞減到最少。而三角形是一種最古老、最純粹的幾何形，這又與原建筑氛圍的悠久歷史相吻合，使建筑既具突出的現(xiàn)代風(fēng)格，又與原有環(huán)境相互協(xié)調(diào)。1989年，融現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的玻璃金字塔與古典式的宮殿形成特殊的設(shè)計(jì)，讓玻璃金字塔成為盧浮宮最受世界游客關(guān)注的景點(diǎn)之一。

　　貝聿銘這種大膽而獨(dú)具現(xiàn)代美感的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，不但在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域廣受追捧，并逐步向時(shí)裝、汽車(chē)和家居等領(lǐng)域延伸。以巴黎時(shí)裝界為代表的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)潮，很快席卷法國(guó)和全世界，并得到市場(chǎng)的青睞。

　　這股設(shè)計(jì)潮流也“席卷”陶瓷設(shè)計(jì)界。在20世紀(jì)末舉辦的全球最頂尖、最具有風(fēng)向標(biāo)地位的意大利博洛尼亞陶瓷展上，匯集世界超一流設(shè)計(jì)名家心血的陶瓷設(shè)計(jì)產(chǎn)品——現(xiàn)代磚正式問(wèn)世：它繼承了貝聿銘首創(chuàng)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理念，融合古典藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念為一體，并且在提煉古典藝術(shù)與現(xiàn)代時(shí)尚潮流精髓，創(chuàng)造了陶瓷行業(yè)全新的流派。

　　2004年，雅士高夫在國(guó)內(nèi)首次推出革命性創(chuàng)舉，在仿古磚盛行的大背景下，創(chuàng)新性的推出代表現(xiàn)代時(shí)尚潮流生活方向的鈦金磚系列，成為行業(yè)首家把現(xiàn)代磚設(shè)計(jì)理念和文化內(nèi)涵引入中國(guó)的企業(yè)，也成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格與西方古代藝術(shù)、中國(guó)本土文化相融合的集大成者。鈦金磚也成為具有中國(guó)文化特色的第一款現(xiàn)代磚，雅士高夫也成為現(xiàn)代磚的啟蒙者和領(lǐng)導(dǎo)者。

　　憑借鈦金磚系列的出色市場(chǎng)表現(xiàn)，雅士高夫的現(xiàn)代磚在行業(yè)產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)近乎白熱化的大背景下，創(chuàng)造了“一磚風(fēng)行十年”的輝煌傳奇。在2004年剛推出鈦金磚短短一年內(nèi)，國(guó)內(nèi)超過(guò)200家企業(yè)通過(guò)模仿、抄襲雅士高夫的設(shè)計(jì)理念，也推出名目繁多的“山寨版”現(xiàn)代磚，從另一個(gè)側(cè)面可證明現(xiàn)代磚的巨大市場(chǎng)號(hào)召力和巨大發(fā)展?jié)摿Α?/p>

　　值得驕傲的是，雅士高夫不但在國(guó)內(nèi)陶瓷行業(yè)刮起了現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)潮，而且把股“潮流”成功“引入”到包括家電 、包裝、手機(jī)、汽車(chē)等行業(yè)，“鈦金風(fēng)暴”成為席卷中國(guó)眾多設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并廣受北京、上海、深圳、廣州、香港等國(guó)內(nèi)大城市主流人群的偏愛(ài)。一時(shí)間，國(guó)內(nèi)多家權(quán)威、專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)雜志、報(bào)紙刊物用專(zhuān)門(mén)的版面，介紹雅士高夫在現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)潮中的突出表現(xiàn)，并把鈦金磚向全國(guó)讀者做重點(diǎn)的推介。

　　雅士高夫的現(xiàn)代磚在國(guó)內(nèi)剛一面世，便受到城市主流消費(fèi)人群的青睞，并且鈦金磚代表的現(xiàn)代磚風(fēng)潮，很快席卷至意大利、法國(guó)、西班牙、美國(guó)、韓國(guó)、新加坡、日本等發(fā)達(dá)、時(shí)尚的消費(fèi)市場(chǎng)，雅士高夫也迅速在世界市場(chǎng)上奠定現(xiàn)代磚第一品牌的國(guó)際地位。2004年新加坡國(guó)際機(jī)場(chǎng)、韓國(guó)三星及現(xiàn)代汽車(chē)總部大樓以及相關(guān)建筑，招標(biāo)方明確要求采購(gòu)雅士高夫的鈦金磚作為唯一裝飾瓷磚品牌。

　　仍然簡(jiǎn)單停留在對(duì)石材、木紋等簡(jiǎn)單模仿的仿古磚產(chǎn)品，則因?yàn)槔^續(xù)奉獻(xiàn)僵化而單調(diào)的設(shè)計(jì)，逐步脫離世界時(shí)尚消費(fèi)的主流，開(kāi)始不斷被市場(chǎng)拋棄乃至弱化。

　　繼2004年推出鈦金磚系列后，雅士高夫陸續(xù)向市場(chǎng)推出代表美國(guó)新超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)內(nèi)涵的鈦金磚Ⅱ；具有濃郁時(shí)尚、浪漫氣息，通過(guò)突出豐富線(xiàn)條圖案設(shè)計(jì)內(nèi)涵，讓人感受到撲面而來(lái)的浪漫而生機(jī)勃勃的藝術(shù)韻味的“巴黎春天”；把古典元素與現(xiàn)代符號(hào)以全新手法融合到一起，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代一起，重現(xiàn)歷史文脈、文化內(nèi)涵及對(duì)生活的隱喻的“V6城堡”；糅合古典視覺(jué)元素與現(xiàn)代前衛(wèi)設(shè)計(jì)，將華麗的金色布紋于細(xì)微處表露出唯美情懷的“鉑麗金”；到歸納西方對(duì)自然抽象而又簡(jiǎn)單的哲學(xué)認(rèn)識(shí)，充滿(mǎn)人類(lèi)對(duì)宇宙抽象思考及抽象數(shù)學(xué)化認(rèn)識(shí)的“無(wú)極星空”、“無(wú)極金剛”；代表未來(lái)世界發(fā)展的數(shù)碼科學(xué)技術(shù)的“數(shù)碼磚”……

　　雅士高夫在不斷總結(jié)、勇于創(chuàng)新、敢于承擔(dān)的設(shè)計(jì)發(fā)展理念指導(dǎo)下，短短7年時(shí)間開(kāi)發(fā)出數(shù)十個(gè)大系列、超過(guò)兩百款具有不同現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格、內(nèi)涵的現(xiàn)代磚，被多家國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師雜志譽(yù)為中國(guó)陶瓷行業(yè)創(chuàng)新的先鋒和現(xiàn)代時(shí)尚潮流設(shè)計(jì)的倡導(dǎo)者，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代磚的先河。由于企業(yè)在創(chuàng)新改革上的突出表現(xiàn)，雅士高夫也被中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)傅維杰稱(chēng)贊為行業(yè)創(chuàng)新標(biāo)桿。

　　只有堅(jiān)持的腳步，才能攀登更高的巔峰。2009年，雅士高夫在開(kāi)國(guó)內(nèi)同行之先河，與法國(guó)巴黎知名服裝設(shè)計(jì)、奢侈品包裝推廣的品牌時(shí)尚機(jī)構(gòu)Multiplex logistics簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議。雅士高夫通過(guò)借鑒、吸收世界頂級(jí)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)在服裝設(shè)計(jì)元素和世界奢侈品文化內(nèi)涵，融入到現(xiàn)代磚設(shè)計(jì)理念之中，全面提升和延伸現(xiàn)代磚獨(dú)特的文化魅力和原創(chuàng)設(shè)計(jì)風(fēng)格，并強(qiáng)調(diào)把中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方文化理念的提煉、融合，全面強(qiáng)化企業(yè)在現(xiàn)代磚的領(lǐng)先設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)，凸顯雅士高夫法蘭西現(xiàn)代藝術(shù)流派面向高端消費(fèi)者，營(yíng)造高端品牌的企業(yè)追求，雅士高夫所塑造的國(guó)際性、尊貴性、時(shí)尚性，也為消費(fèi)者帶來(lái)時(shí)尚消費(fèi)新概念�？梢哉f(shuō)，雅士高夫引領(lǐng)了現(xiàn)代磚的發(fā)展方向，而經(jīng)過(guò)企業(yè)全體員工和合作伙伴的不懈努力，全力打造現(xiàn)代磚第一品牌。