金元時期紅銅觀音
清代青花玲瓏杯
南宋時期鈞瓷茶盞
清代琥珀項鏈
清代青花瓷盤
上周六，大河鑒寶迎來了虎年開場首次鑒寶。陽春三月，春意暖暖，河南省龍祥賓館的鑒寶場地內(nèi)，來自全省各地的藏友與專家探討藏品，學習鑒定知識，其樂融融。
凈瓶觀音有漢風
往期鑒寶中佛像非常多見，反映出民間佛教文化的興盛與傳承。而佛像以藏傳佛教的居多，當天見到一座金元時期的凈瓶觀音，卻是漢傳文化中的作品。
這件佛像為紅銅材質(zhì)，通體刷金，觀音面容部分金已脫落，但佛身上還保留比較完整。年代久遠，佛像已形成一層光潤的黑色包漿。觀音面容豐滿，端坐于底座上，底座上有纏枝花卉，與通常見到的蓮花寶座不同。青銅器與錢幣鑒定專家于倩老師說，元明以前，蓮花寶座的造型并不多，元明以后才盛行起來，這樣的底座也印證了這座雕像年代較早。佛像整體造型比例合度，品相完好，而紅銅的材質(zhì)比通常所見的青銅、黃銅更純，更昂貴，也更少見。于老師給出的市場估價為10萬元。
麗瓷扎堆有茶香
虎年開場鑒寶，陶瓷項表現(xiàn)最為突出，精美的寶貝輪番登場，陶瓷鑒定專家李衛(wèi)國成了當天最忙碌的專家。
開封的趙先生是大河鑒寶的老朋友了，這天拿來一件新收的寶貝——一件南宋鈞瓷茶盞。這件茶盞直徑8.3厘米，器型規(guī)整，但釉光被土吃了些，而且邊緣處有兩處小磕。細看盞內(nèi)有塊紅斑，青釉掛紅斑。紅斑色暗紅，不太明顯。李老師說，鈞瓷的紅斑是自然窯變形成的，不可人力把握，鈞瓷一掛斑就價值驟增。這件小盞雖說茶杯已失，還有點缺陷，釉光也不好，市場參考價仍可達到兩萬元左右。
一位來自洛陽的年輕藏友帶來一件家傳的唐鈞罐，高21厘米，腹徑19厘米，顏色青中發(fā)白，而且口沿補過兩大塊。李老師說，東西雖說殘得厲害，但是件開門貨，而且是魯山唐鈞，正經(jīng)窯口，如果沒有殘，市場價可以達到十來萬元，就現(xiàn)在的品相，也能值個兩萬元。小伙子說，這件罐是爺爺收的，老早就殘成這樣了，是他自己用白水泥、石膏調(diào)配后補的。嗨，真厲害，把專業(yè)的活兒也干了。小伙子說起胎、釉、器型來，一套一套的，很有些專業(yè)知識，難怪敢親自下手呢！
當天還見到一件清代青花玲瓏杯，是罕見的官窯器。李老師說，這件小杯采用的是進口箍料，青花顏色深沉，不浮。內(nèi)側(cè)杯底繪有一只飛龍，龍為五爪，“五爪龍也是官窯的標志”，龍身上“點”出龍鱗，“這正是當時的畫法”。再看杯底，有手寫底款“康熙年制”字樣。杯側(cè)有個小手柄，器型規(guī)整，內(nèi)沿紋飾還有四個小開光。而最為特別的，是杯身的鏤空花，即玲瓏瓷的“玲瓏眼”。
李老師介紹，玲瓏瓷是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一，屬于鏤花的一種，玲瓏瓷往往配以青花圖案，稱做青花玲瓏瓷。許之衡《飲流齋說瓷》有記載：“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”其制作方法是，先在生坯上按圖案設(shè)計的花形，鏤刻一個個小米孔，使之兩壁洞透，猶如扇扇小窗，然后糊上特制的透明釉，就像窗戶糊紙一樣，再通體施釉。經(jīng)過焙燒，鏤花處明澈透亮，但無洞不漏，靈巧、明澈、剔透。有些陳設(shè)品如龍舟、花瓶之類，鏤空處不糊釉漿，也叫玲瓏。唐代洪州窯已生產(chǎn)玲瓏瓷，明永樂時，景德鎮(zhèn)窯已有玲瓏產(chǎn)品，隆慶、萬歷年間，玲瓏瓷風行一時，清乾隆時期，御窯廠也曾仿燒。主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等。
這件青花玲瓏杯，晶瑩明徹，品相完整，李老師給出的市場估價為上萬元。
看罷了玲瓏的小杯，又來件青花大盤。藏品主人來自周口，大盤口徑達28.5厘米，盤中繪制青花山水人物，畫面非常豐富，兩個人物閑散打扮，手執(zhí)竹杖，甚是閑逸灑脫。還有四個小開光。李老師說，這件大盤為嘉慶、同治年間作品，可以看出清晰的橘皮紋，正是同治時期的特點。從紋飾風格看，應屬外銷瓷，采用國產(chǎn)浙青料，這種料暈散程度輕，因此畫面非常清晰，更好地體現(xiàn)出上佳的畫工。品相非常完整，沒一點毛病，保守估價也在一萬多元。
一位藏友帶來一件精致小巧的粉彩溫酒罐，非�？蓯邸Ｖ挥衅甙死迕赘�，光光的小蓋取下，內(nèi)中還放有一只小杯，細細的造型，胎質(zhì)很薄，口沿外撇，架在溫酒器的口沿處非常方便取出。器身、杯身、蓋子上都繪制了粉彩圖畫，一個粉面垂髫的肥白童子，手捧壽桃，懷抱西瓜，畫面淡雅生動，充滿生活氣息。旁有“秋色清華”四字點題，畫面落款“時乙丑之秋月麗泉自制”，底有落款“江西映蓮軒制”。遙想過去人們憑欄望月，臨桌對飲，持這樣的雅致器物溫酒小酌，生活真是小資啊！
琥珀瑩潤 象牙黃
雜項總有驚喜出現(xiàn)，當天見到一串晶瑩的琥珀項鏈，甚是喜人。
這串琥珀有47厘米長，共36顆，顆顆勻稱透明，呈黃褐色，與瑩潤的玉器相比別有一番風味。玉器與雜項鑒定專家張保龍老師說，這是件清代晚期的老貨，保存非常完整，估價在1萬元以上。
張老師介紹，琥珀是久遠的地質(zhì)年代第三紀時期，松柏科植物的樹脂，經(jīng)地質(zhì)作用掩埋地下，沉于煤層中，經(jīng)過很長的地質(zhì)時期，樹脂失去揮發(fā)成分并聚合、固化而形成。多數(shù)為黃色半透明，有玻璃或油脂光澤。是一種有機礦物。琥珀的顏色很多，以金珀、血珀為佳，以內(nèi)裹有清晰完整昆蟲的蟲珀為貴。
張老師特別叮囑這位藏友，琥珀的熔點低，易熔化，怕熱，怕曝曬，琥珀制品應避免太陽直接照射，不宜放在高溫的地方。琥珀易脫水，過分干燥易產(chǎn)生裂紋。琥珀屬有機質(zhì)，不宜接觸有機溶劑，如指甲油、酒精、汽油、煤油等，也不宜放入化妝柜中。一般情況下，不要用重液測定其密度和用浸油法測折光率。琥珀性脆，硬度低，不宜受外力撞擊，應避免摩擦、刻劃，防止劃傷、破碎。
象牙以材質(zhì)為貴，古時是富貴人家的標志。當天見到一雙象牙筷，黃黃的色澤非常自然。張老師說，象牙隨著年歲增長顏色會變黃，牙質(zhì)越好變黃的速度越慢，最好的象牙是乳白色。從這雙筷子顏色發(fā)黃的程度看，至少到清代。這雙筷子為素器，并無雕飾，而且有使用痕跡，顯見是實用器�？晟硪匀庋奂纯煽吹角逦牟ɡ松椒寮y，截面的網(wǎng)格紋，正是象牙的標志。但這雙象牙筷與我們平時使用的筷子大小、粗細并無二致，張老師說，一般象牙筷稍長，更顯大氣貴重，這雙可能是用小料制成，甚至可能是斷裂后截去斷面重新磨制而成的。以象牙做箸，不僅材質(zhì)稀貴，可顯示富貴，更有辨毒的特殊功能，如果食物中有毒，象牙筷就可起反應變色。
松鼠葡萄白玉潤
玉在中國古代政治文化生活中占據(jù)相當重要的地位，可禮天、禮地，可隨身佩帶，寄托許多美好的寓意。
當天見到一枚金元時期的青玉印，個頭不小，印底為11×11厘米，高5.3厘米，玉質(zhì)為雜玉，色彩斑駁，反倒給這枚大玉印增加了些古樸厚重的氣息。印文非常有特色，筆畫盤旋曲折。錢幣鑒定專家于倩老師說，這是九疊篆，在錢幣上也有出現(xiàn)，北宋“皇宋通寶”錢采用的就是這種字體。九疊篆在宋代出現(xiàn)，印文上使用得較多。張老師說，這枚玉印用的是青玉山料，印應當是金元時期的老東西，印面周圍有一圈寬寬的紋飾，少數(shù)民族地區(qū)的風格，邊緣磕碰比較厲害，但并未傷及印文。玉把件與掛件小巧輕盈，隨身攜帶，隨時取出把玩，在民間甚是普及。當天出現(xiàn)一件松鼠葡萄掛件，也可稱把件，材質(zhì)很好，為和田白玉籽料。油潤度非常好，白度也好，高5.5厘米，握在手中非常稱手。雕的是一串累累垂垂的葡萄，肥厚的葡萄葉上攀著一只活靈活現(xiàn)的小松鼠，中間鏤空，整體造型合度，但打磨稍嫌粗糙，不夠光潤。張老師介紹，這件掛件為傳統(tǒng)題材松鼠葡萄，葡萄原比喻五谷不損，豐收富足，后來比喻多子，而在十二生肖中，鼠為子，寄寓多子多福意。這件玉器玉料上佳，通常這樣的好料是舍不得鏤空雕的，也許原來的玉料中有雜質(zhì)，才鏤空去掉雜質(zhì)。張老師給出的市場價位為1萬元以上。
