《新瓷器系列——汽車之一》

《新瓷器系列——電視》

　　馬軍的重新挪用則很奢侈地利用了工業(yè)的遲鈍，并且剝離了瓷器商品的商品價(jià)值，它不再是日用品，而是讓瓷器成為獨(dú)立的對(duì)象。他利用雕塑技藝把瓷器轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品，在你的眼前展現(xiàn)了它自身的全部?jī)r(jià)值。只是在轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，他巧妙地利用了一種有趣的重估方法，用精致的釉面和卓越的仿古工藝創(chuàng)造出代表欲望的模糊對(duì)象，這些對(duì)象代表了拜物主義，它們可能是些聲名顯赫的跑車，或名牌香水瓶，或其他化妝品(如口紅)，也可能是技術(shù)成就對(duì)象，如收錄機(jī)和電視……

    他所選擇的各種對(duì)象都最終展現(xiàn)為一種從來(lái)沒(méi)有過(guò)的褻瀆，與優(yōu)雅的青花瓷或古典的五彩瓷器形成鮮明的對(duì)比，而且這種對(duì)比是有意而為之的。正如這些作品雖然都體現(xiàn)出一種材料感，但卻都保留了粗糙的“器物-雕塑”性，它們的表面和其傳達(dá)的信息也都拒絕彼此匹配。這個(gè)結(jié)果導(dǎo)致這些“新瓷器”不停地惹惱觀眾、令人不安。而更令人驚愕的是，在多數(shù)情況下，我們發(fā)現(xiàn)我們面對(duì)的是那些有些陳舊的東西。這些東西已經(jīng)成為象征符號(hào)，它們的時(shí)代魅力使它們傷感懷舊。

    當(dāng)然，他的“新瓷器”不僅僅是保存屬于當(dāng)下的、過(guò)去的窘困狀態(tài)，它們更是提示一種滿載欲望和渴求的噴發(fā)。他的挪用剝離了原始物的意義并把它作為自己作品的一部分，從他的選擇中，我們可在這種象征的體系里看見(jiàn)清晰的輪廓、可辨的形體和能引起對(duì)比的結(jié)合。這一切重要的行為出現(xiàn)在瓷器光亮的表面中，團(tuán)花錦簇、枝繁葉茂，或是百子嬉戲，或是香氣繚繞、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、美景戀人……

    馬軍兒時(shí)曾有研習(xí)古典中國(guó)畫(huà)和傳統(tǒng)書(shū)法的經(jīng)歷，之后又經(jīng)過(guò)美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)的學(xué)院化學(xué)習(xí)。這種對(duì)形式的和主題的熟悉使得他可以在商品的豐富形式上作畫(huà)，覆以精妙絕倫的開(kāi)片裂紋釉色。作品中也可以看到有歷史淵源的山水以及獨(dú)特的人物形象。這些線條、色塊所構(gòu)成的符號(hào)隱含了中國(guó)的傳統(tǒng)精神，虛實(shí)結(jié)合，環(huán)繞在整個(gè)“新瓷器”上，甚至其色彩古色古香，頗具手工趣味……初看起來(lái)，人們會(huì)覺(jué)得這些器物上的繪畫(huà)有種感傷的裝飾味，但你越是久看這些多變的線條，你越是會(huì)發(fā)覺(jué)這些裝飾畫(huà)面越加迷人。

    馬軍熱衷于這種反諷，但他在藝術(shù)設(shè)計(jì)上的幽默太強(qiáng)烈，使他不能退回到那些預(yù)制的東西中。相反，他創(chuàng)作的作品把模型變成了某種全新的、甚至更超前的東西。類似的藝術(shù)家還有賈斯伯•瓊斯，他們同樣運(yùn)用模擬的敘事方法，馬軍的“新瓷器”系列在形式上同樣包含了各種日常物品，但它們?cè)诮^妙的工藝性的作用下卻又完全不同。