隨著當(dāng)代名家陶瓷精品在拍賣市場上的逐漸走俏，各式各樣的展覽紛至沓來。在這些展會(huì)中，既有貨真價(jià)實(shí)的名家，亦有不少濫竽充數(shù)的“李鬼”。對于藏家來說，對于當(dāng)代名家陶瓷，不僅要看名頭，更要從陶瓷本身入手尋找黑馬。

　　本月25日至29日，“南北名窯陶瓷大師精品展”將于福州路上的藝術(shù)書坊3樓藝苑真賞社舉行，此次展覽中的許多精品中首推粉彩雪景，粉彩雪景是清末民國初年流傳下來的瓷器品種，其綜合了傳統(tǒng)粉彩、墨彩琺瑯彩的多種工藝，吸收了西洋油畫技巧，其難度在于，在白色的瓷器上，要表現(xiàn)出白雪的層次感，需要深厚的繪畫功力，還有在創(chuàng)作掛滿白雪的松樹等場景時(shí)，要采用工筆畫法，工作量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般粉彩瓷器的創(chuàng)作。像此次展覽中的袁世文《三顧茅廬》、歐陽敏《飛雪獻(xiàn)瑞》等，都是難得一見的珍品。

    多種工藝彰顯價(jià)值

    從明清瓷器的發(fā)展歷史上來看，在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了制瓷工藝的精湛。這也提醒投資者在尋找當(dāng)代名家陶瓷精品的時(shí)候，也應(yīng)該從這個(gè)思路入手。

    近日，王錫良粉彩瓷《黃山四千仞》拍出782萬元高價(jià)，成為了拍賣價(jià)格最高的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品。在此次展覽中，王錫良之子王采將進(jìn)行現(xiàn)場繪制，并與收藏家交流。

    多看展覽辨別“大師”

    幾年前，書畫收藏界“有聽畫不看畫”的癥結(jié)，就是一聽書畫作品的作者是某某名家或某美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，便不管三七二十一，放心大膽地掏銀子購買。無獨(dú)有偶，這種現(xiàn)象在剛剛起步的藝術(shù)陶瓷市場中也出現(xiàn)了。其實(shí)，在這個(gè)大師滿天飛的時(shí)代里，由于種種原因，徒有虛名的工藝美術(shù)大師不乏其人，名不副實(shí)的大師作品自然也絕非少數(shù)。

    對于藏家來說，特別是剛剛接觸藝術(shù)陶瓷的投資者，要多看，少動(dòng)手。有陶瓷展覽您就看，看時(shí)用心比較不同大師(或藝術(shù)家)的作品；同時(shí)，多看書，了解古瓷的歷史和當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的物理、化學(xué)性質(zhì)。這樣，不僅鍛煉了自己的眼力，還熟悉了陶瓷史，提高了鑒賞水平，那么哪種作品是否值得收藏就心中有數(shù)了。畢竟陶瓷是中國人的特有元素，它和書畫一樣最能體現(xiàn)中國人的思想與情懷，只要我們注意其中的一些問題和細(xì)節(jié)，兩者結(jié)合一定會(huì)產(chǎn)生良好的效果，收藏家及市場對此也是極其歡迎的。