我慕名來到宜興陶瓷博物館，當(dāng)走進(jìn)古今齋時(shí)，頓時(shí)被眼前陳列著的各式紫砂壺吸引住了。誰能想象，這兒的所有珍品，全出自于一位剛過四十歲的女性———張雨濤之手。

　　初見雨濤，她身穿黑色的連衣裙，臉上沒有絲毫的粉飾，不時(shí)地露出微笑，顯現(xiàn)出一位藝術(shù)家的氣質(zhì)。張雨濤不是出生在紫砂泥繪世家，然而她卻一直生活在宜興這片紫砂泥繪熱土上，從小受到紫砂泥繪的熏陶。她畢業(yè)于宜興陶瓷輕工學(xué)校，在那兒奠定了她紫砂泥繪的扎實(shí)功底，也激發(fā)了她的藝術(shù)靈性。

　　紫砂泥繪工藝師有“學(xué)院派”和“世家派”之分，張雨濤屬于前者。她的泥繪紫砂壺，總覺得壺璧畫面的意象很像石章上的薄意，即極淺薄的浮雕。薄意雕刻吸收中國畫藝術(shù)精髓，融雕、畫于一身，以刀代筆，刀法流暢，雕刻精細(xì)，彰顯出扎實(shí)的藝術(shù)功底。

　　張雨濤的泥繪作品以山水居多，無論是高山流水、小橋曲徑還是亭臺(tái)樓閣，線條皆準(zhǔn)確而清晰，類似傳統(tǒng)的白描。構(gòu)圖布局注重意境和氣韻，景物的層次一般不重疊繁瑣，交叉過密，做到繁而不亂，簡(jiǎn)而有致，章法典雅整潔挺秀。

　　值得一提的是，她制作完成的18件新“曼生十八式”組壺，選取研究者廣泛認(rèn)同的匏瓜壺、古井壺、周盤壺、井欄壺、合歡壺、笠帽壺等18種曼生壺式，因此得到收藏家們的普遍關(guān)注和喜愛。作為清代嘉慶年間著名藝術(shù)家陳曼生的作品，曼生壺早已散落民間，現(xiàn)代的收藏家費(fèi)盡心力也只尋到了8把曼生壺。張雨濤正是為了彌補(bǔ)當(dāng)代曼生壺收藏的遺憾，花費(fèi)大量時(shí)間和精力研究曼生壺的工藝，高價(jià)購求相關(guān)的泥料，終于制作完成了形神兼?zhèn)涞男?ldquo;曼生十八式”組壺。