吳滿(mǎn)鈞正在一個(gè)花瓶瓷胎上專(zhuān)心描畫(huà)山水畫(huà)。

《一重山水一重天》四屏合一。

吳滿(mǎn)鈞糅合“廣彩”技法 成佛山瓷畫(huà)第一人

　　眾所周知，佛山的“石灣公仔”惟妙惟肖譽(yù)滿(mǎn)天下，然而在石灣陶藝歷史上，卻從來(lái)沒(méi)有形成自身特色的瓷畫(huà)工藝。有意思的是，如今石灣卻誕生了一名名揚(yáng)國(guó)內(nèi)的瓷畫(huà)大師——吳滿(mǎn)鈞。在最近舉行的深圳第五屆“文博會(huì)”上，吳滿(mǎn)鈞憑巨型四屏瓷板畫(huà)《一重山水一重天》勇奪“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意金獎(jiǎng)”；隨后，6月他再奪“廣東省工藝美術(shù)創(chuàng)意金獎(jiǎng)”，如今正積極準(zhǔn)備參與下月在韓國(guó)舉行的中韓文化創(chuàng)意交流會(huì)。

　　有行家稱(chēng)：“吳滿(mǎn)鈞10多年有別于石灣傳統(tǒng)、獨(dú)樹(shù)一幟的粉彩瓷畫(huà)工藝，填補(bǔ)了石灣陶藝在瓷畫(huà)藝術(shù)上的空白。”

　　其實(shí)，出生于石灣的吳滿(mǎn)鈞本來(lái)也是跟祖輩一樣小時(shí)候捏著陶土，成年時(shí)到工廠做建陶，并沒(méi)有走出石灣陶藝的傳統(tǒng)。然而他卻在20多歲之時(shí)“冒險(xiǎn)”走出石灣傳統(tǒng)陶藝大家庭，到香港學(xué)習(xí)日漸式微的“雍正彩”，隨后還糅合了廣彩的特色形成了別具一格的瓷畫(huà)，經(jīng)過(guò)10多年的鉆研，成為知名瓷畫(huà)大師，堪稱(chēng)佛山瓷畫(huà)第一人。

　　昨天，記者走進(jìn)吳滿(mǎn)鈞的工作室，了解他開(kāi)創(chuàng)瓷畫(huà)新門(mén)派背后的故事和辛酸。

　　文、圖：記者鄧柱峰、黃建華

　　觀感：

　　四屏瓷板畫(huà)猶如紙上丹青

　　吳滿(mǎn)鈞的工作室位于石灣，未等記者坐下，吳滿(mǎn)鈞已經(jīng)把獲獎(jiǎng)作品《一重山水一重天》抬出展廳。這是一個(gè)四屏瓷板畫(huà)，四幅瓷板上均畫(huà)有山水花鳥(niǎo)，并有題詩(shī)落款，四屏合一的時(shí)候畫(huà)面聯(lián)系緊湊，富有韻律；而分開(kāi)看則獨(dú)立成畫(huà)，十分有意思。

　　吳滿(mǎn)鈞告訴記者，《一重山水一重天》四屏，每屏高163厘米，寬38厘米，花了3個(gè)多月創(chuàng)作完成，瓷板來(lái)自潮州鳳溪。“瓷胎就是‘一張白紙’，可以是瓷板，也可以是花瓶等瓷藝品，選料很重要，多數(shù)到景德鎮(zhèn)或潮州鳳溪采購(gòu)！”

　　記者細(xì)看四屏瓷板畫(huà)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)中光是綠色就有5種之多，而且質(zhì)感強(qiáng)烈。吳滿(mǎn)鈞說(shuō)：“瓷畫(huà)的魅力就在于，未到燒出的一瞬，你永遠(yuǎn)不知道色彩是什么樣。”

　　結(jié)緣：

　　青年時(shí)邂逅“粉彩瓷畫(huà)”

　　吳滿(mǎn)鈞出生于石灣，祖輩都有不少人從事陶藝工作。說(shuō)起從藝之路，吳滿(mǎn)鈞用“冒險(xiǎn)”來(lái)形容。

　　上世紀(jì)80年代，20出頭的吳滿(mǎn)鈞還是灣江廠里一名負(fù)責(zé)畫(huà)陶瓷畫(huà)的工人，當(dāng)時(shí)內(nèi)地剛剛興起在瓷磚上繪畫(huà)各式圖案，因而從小練就一手好書(shū)畫(huà)的吳滿(mǎn)鈞成為廠里的瓷畫(huà)繪畫(huà)能手。

　　上世紀(jì)80年代中期，吳滿(mǎn)鈞那定居香港多年的叔父回鄉(xiāng)探親，帶回一個(gè)上了彩的陶瓷花瓶，瓶身上那栩栩如生的國(guó)畫(huà)圖案讓吳滿(mǎn)鈞驚嘆萬(wàn)分，愛(ài)不釋手。叔父告訴他，這叫“粉彩瓷畫(huà)”，技術(shù)源自景德鎮(zhèn)，后經(jīng)港澳臺(tái)傳到海外，風(fēng)行國(guó)際。“我當(dāng)時(shí)想，既然粉彩瓷畫(huà)在港澳臺(tái)甚至海外都這么有市場(chǎng)，將來(lái)在內(nèi)地必然也受追捧，所以我決定去學(xué)這個(gè)技術(shù)。”

　　學(xué)藝：

　　辭職跟旅行團(tuán)到香港“偷師”

　　1986年，吳滿(mǎn)鈞辭去了灣江廠的工作。第一次到了香港，叔父就馬上帶他到位于新界的一家瓷畫(huà)工藝廠，然后就向他引見(jiàn)了一位事先聯(lián)系好的老師傅。

　　畢竟去一次香港只能逗留7天，吳滿(mǎn)鈞為了盡快掌握技法，只好經(jīng)常參加香港旅游團(tuán)，去了4次才基本掌握了“粉彩瓷畫(huà)”的技法。

　　突破：

　　糅合廣彩技藝革新粉彩瓷畫(huà)

　　上世紀(jì)80年代末，吳滿(mǎn)鈞在叔父支持下，在順德開(kāi)了一家粉彩瓷畫(huà)工藝廠，自己親自操刀繪畫(huà)了大批瓷板畫(huà)、花瓶畫(huà)等，市場(chǎng)反響果然良好。隨后作出了一個(gè)大膽的嘗試，他決定改革其工藝技術(shù)，開(kāi)創(chuàng)一個(gè)石灣瓷畫(huà)“流派”。

　　原來(lái)，傳統(tǒng)的粉彩瓷畫(huà)用色淺薄，給人細(xì)膩的感覺(jué)，而廣州著名工藝“廣彩”則用色厚重，充滿(mǎn)凹凸感、雕刻感。吳滿(mǎn)鈞用粉彩的色料結(jié)合廣彩的涂抹手法，硬是將兩種技法糅合在一起，沒(méi)想到效果超好。