他，畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）建筑裝飾系，后分配到北京建筑設(shè)計(jì)院工作；他，1972年移居香港，在麗的（RTV）電視臺從事平面設(shè)計(jì)及舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，1974年進(jìn)入行隆銀行集團(tuán)（裕昌建筑工程公司）從事建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)；他，1981年在DALE KELLER&ASSOCITE和D、K國際設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，1983年開始擔(dān)任中國海外建筑工程有限公司（香港）設(shè)計(jì)顧問……他設(shè)計(jì)的作品多式多樣，涉及各個領(lǐng)域，包括建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等。他，就是北京清華美院客座教授、北京建筑設(shè)計(jì)院顧問、香港著名建筑設(shè)計(jì)師邱國權(quán)先生。4月份，為了尋找建筑材料，邱老師從香港來到了佛山，問有幸為其進(jìn)行了采訪。 

　　問：邱老師，您好！歡迎來到佛山。以一個設(shè)計(jì)專家的角度來看，您覺得目前佛山的設(shè)計(jì)業(yè)發(fā)展得如何？ 

　　邱國權(quán)：多年沒有來佛山了，今年來到這里，讓我感到特別欣慰的一件事是：佛山真正發(fā)展起來了，特別是建陶行業(yè)！近5年，佛山建陶業(yè)無論是科技方面還是產(chǎn)品方面，都提高了不少，但不難看出，設(shè)計(jì)方面還是相對薄弱。中國人，不同于意大利人，意大利人可以集產(chǎn)品、科技、設(shè)計(jì)于一身，一個優(yōu)秀的產(chǎn)品原料研發(fā)師，很可能就是一個科技創(chuàng)新者，同時也是一個出色的設(shè)計(jì)專家。中國這三者似乎存在脫節(jié)現(xiàn)象，未能很好地結(jié)合。這是約束設(shè)計(jì)業(yè)本身發(fā)展的原因之一。產(chǎn)品要融合設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)也要依附于產(chǎn)品來表現(xiàn)，是相互的。 

　　問：您覺得佛山的設(shè)計(jì)業(yè)主要的弱點(diǎn)在于什么地方？該怎么改進(jìn)？ 

　　邱國權(quán)：最突出的是缺乏創(chuàng)新。這幾年，佛山乃至全國的設(shè)計(jì)行業(yè)都得到了發(fā)展，首先是國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的帶動，另外也得功于全球化的結(jié)果。國家間的交流無論是在產(chǎn)品還是在渠道上都有了更多的溝通，目前，意大利可謂之為設(shè)計(jì)強(qiáng)國，中國的設(shè)計(jì)，一定程度上借鑒了國外特別是意大利的設(shè)計(jì)風(fēng)格。但是從目前佛山很多的設(shè)計(jì)成品來看，也僅僅是借鑒，缺乏一點(diǎn)自我色彩。 

　　問：目前世界范圍內(nèi)，設(shè)計(jì)風(fēng)尚的主流是什么？ 

　　邱國權(quán)：現(xiàn)代一點(diǎn)的吧，國外的設(shè)計(jì)傾向于抽象主義，能給人一種神秘的美和想象的空間，那是外國大部分消費(fèi)者追求的效果，目前國內(nèi)很多人也喜歡模仿外國人的風(fēng)格，感覺越抽象越接近國外，覺得這樣就是走在設(shè)計(jì)界的尖端。其實(shí)設(shè)計(jì)本身比較忌諱照搬，還是要有自己的元素，融入中國自己的文化。 

　　問：未來中國設(shè)計(jì)業(yè)的發(fā)展趨勢是什么？？ 

　　邱國權(quán)：用一句話來說，目標(biāo)就是超越意大利。其實(shí)我們的設(shè)計(jì)，很多已經(jīng)借鑒了意大利的作品，但是由于一些人毫無保留地照搬，造成外國的設(shè)計(jì)者對中國設(shè)計(jì)人士存在一定程度的排斥，害怕中國的“翻版”，在各大展會上有意無意地把絕倫的設(shè)計(jì)精品收藏，以致很多很好的作品，很難在展會上見到。所以說，中國的設(shè)計(jì)必須要走自己的路子，要相信自己的設(shè)計(jì)能力，要有創(chuàng)新精神，這才是發(fā)展強(qiáng)大設(shè)計(jì)業(yè)的根本途徑！