任重道遠  周國楨

站起來的雄獅  周國楨

天亮了  周國楨

　　作為最具有中國特色之一的陶藝日漸受到關(guān)注，這一能夠追溯到幾千年前的藝術(shù)在改革開放30年中也在要窯火中演繹著風起云涌。原中國美協(xié)理事、享有國務(wù)院特殊津貼的陶藝家周國楨和工藝美術(shù)大師張松茂，無疑是最有發(fā)言權(quán)和代表性的兩位。
   
　　作為老一輩藝術(shù)家，周國楨將一個記錄者的身份演繹得太出色了。1978年雄雞啼鳴《天亮了》；1988年《帶頭羊》暗示改革開放中我們需要有力的領(lǐng)導(dǎo)；1995年《站起來的雄獅》身上的每一塊肌肉都迸發(fā)出力量，表明祖國日益強大；2003年《可憐的千金》揭露了計劃生育下，農(nóng)村丟棄女嬰的現(xiàn)象；2008年《有喜了》通過一只憨態(tài)可掬的熊媽媽，展現(xiàn)出在金豬年誕下寶寶的媽媽們內(nèi)心的喜悅。
   
　　而擁有中國工筆畫第一人之稱的張松茂，他的心境卻在朵朵牡丹和一位位雅士身上體現(xiàn)。80年代初《竹林七賢薄胎碗》上，張松茂開始刻畫人物。“老實說，以前我們不敢隨意刻畫人物，就怕一不小心被戴上高帽子。改革開放之后就不同了，一下子輕松了！所有曾經(jīng)郁結(jié)于心的想法剎那間都充滿了頭腦，真想不分晝夜地創(chuàng)作，將自己所有的靈感都做成作品。”
   
　　我們至今還能感受到張松茂的心情，就在那塊80年代的牡丹瓷板上。層次分明、濃墨重彩、爭奇斗艷，那股將會不斷盛開的生命力呼之欲出，那花瓣上的色彩簡直就要噴涌到背后天空上。轉(zhuǎn)而再看張松茂2000年之后的牡丹，回歸到了國畫的寫意，色彩柔和統(tǒng)一。顯然，在這特殊的30年里，藝術(shù)家照舊經(jīng)歷了起起落落，但留給我們的始終是不同時期的珍貴佳作。