青花瓷外表清淡素凈，已有一種不可褻玩之意，而質(zhì)地硬朗，更有一種不從流俗的風(fēng)骨。單件欣賞可，真要與其他家什搭配得妥當(dāng)卻是不易。好就好在它一切淡定自然、自在我心。于是才終于等到那個(gè)懂得的人，以及那些沉著的老木。

    “素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，宣紙上走筆至此擱一半。”青花瓷單用藍(lán)白兩色，素雅清幽，已與其他瓷器大異其趣；此外又講究留白，將紋飾與白地一視同仁，不僅注意紋樣圖案的繪形著色，更加注重空間整體的疏密格局。如果要拿什么來與它作比，那么或許就只有中國傳統(tǒng)的水墨山水畫堪比它的用色賦形、筆致韻味與布局謀篇。只不過，繪于宣紙上的水墨雖然也是只有黑白兩色，可是材質(zhì)與筆鋒都較為柔軟包容，因此表現(xiàn)出來的濃淡層次更加豐富，相形之下便又顯得青花瓷另有一副清俊硬朗而明白冷靜的意蘊(yùn)了。

    青花瓷的精致細(xì)膩、明凈素雅，頗合于中國人的傳統(tǒng)審美，發(fā)端于唐朝，興盛于元代，一改初期那種花色濃艷的“蘇泥勃青”顏料為發(fā)色淡雅幽藍(lán)的“平等青”，極盡含蓄內(nèi)斂，到后來最多也不過用是發(fā)色藍(lán)中泛藍(lán)紫的“回青料”罷了。

    這種節(jié)制的優(yōu)雅，正像是中國傳統(tǒng)所贊許的人的品性，內(nèi)底里越是有蘊(yùn)藉、有情致，表面上便越是要謙和清淡、不露聲色。就好像青花瓷器，欣賞品評(píng)時(shí)如能靜心寧神，撇下浮躁之氣，尚能得其美、其韻致，若是當(dāng)真搬到家中，整個(gè)環(huán)境既已不可能回復(fù)到古代生活場(chǎng)景，要將它搭配得熨帖就更不容易了。

    然而青花瓷內(nèi)底里終究是有方寸、有持守的，并不因此去改變自己原本那些或樸素端莊、或清泠幽然的格調(diào)，即便是在茫茫塵世中等待一位不知何時(shí)出現(xiàn)的相契者，表現(xiàn)出來卻仍然是一派云淡風(fēng)輕的樣子，從不喧嚷，不著急表白自己，更加不會(huì)從俗而茫然做出非我本性的舉動(dòng)。

    “海上青花”便是這樣一間經(jīng)營(yíng)著青花瓷的鋪?zhàn)印Ｖ魅撕３渴且晃辉谔账嚱珙H見名聲的年輕女藝術(shù)家，曾經(jīng)跑遍中國所有的陶瓷窯，最終結(jié)緣于景德鎮(zhèn)的青花瓷，十?dāng)?shù)年來不離不棄，而店鋪中所有的青花瓷擺設(shè)與器皿，均是出于她的設(shè)計(jì)和制作。她是真正懂得青花瓷內(nèi)涵的人，因此還能另辟蹊徑，為它覓得新的匹配：別人家的青花瓷只用來做杯、碗、花瓶之類的器皿，而她卻尋來那些經(jīng)絡(luò)突出、紋理豐富、色澤中含有歲月積淀之韻味的老木料與青花瓷結(jié)合，制成手繪山水畫多格抽屜柜、扶手相連的“聊天椅”、典雅別致的桌子茶幾……充滿令人差異的別致趣味。而老木料與青花瓷的搭配，以古樸配清雅，以沉著配飄逸，用她的話說，“既有呼應(yīng)，又可以互相壓得住”，正是最終在懂得的人手中得其自然、自適了。