“水火既濟而土合”，我們的祖先遠在一萬年前籍水和火的幫助而將泥土的生命力無限的延伸。陶瓷的產(chǎn)生與發(fā)展是改變?nèi)祟惿婷婷玻从橙祟愂趾途裆畹木薮笞兏�。考古學者在西安半坡村發(fā)現(xiàn)，陶瓷先民們遠在距今六、七千年前就制造了魚紋和人面陶瓷紋陶器紋飾技法裝飾。這種創(chuàng)造性的原始設計思維活動為以后陶瓷藝術的發(fā)展注入了新的生命力。即制陶瓷工藝不僅僅追求實用第一的目的性，而且?guī)в忻黠@的個人審美情趣的因素。
從陶瓷藝術文化的歷史來看，陶瓷藝術帶有民族性的基本特征和時代特征。它的產(chǎn)生與發(fā)展是從人類形成的最初時刻就開始積淀的，是人類在實踐中創(chuàng)造性的審美能力與審美情趣的提高。單從陶瓷藝術設計的造型上看，人類的制造、使用、欣賞陶瓷的同時逐漸培養(yǎng)和滋生的美的意識與日俱增。從早期陶瓷的粗糙制作到宋代瓷器造型設計的“增一分則長，減一分則短”的簡潔優(yōu)美，經(jīng)歷了一個實用與審美統(tǒng)一的過程。中國傳統(tǒng)文化的思維觀念是構成這些設計精神的靈魂。不同時代的變遷給陶瓷藝術裝飾也留下鮮明的時代烙印。如青花瓷中元之繁密而渾穆，明永、宣之雄健而清麗，成化之纖麗而朗秀，萬歷之樸拙而豪放，康熙之倉古，雍正之沉靜，乾隆之華艷等 。因此，就陶瓷文化及其與其姊妹文化的關系而言都打上了民族、時代的烙印。
“設計”源于“制器造物”的人類勞動活動。藝術起源于勞動，實用于審美。作為人類文化寶庫中一份極其珍貴的財富，陶瓷從新石器時代至今都在人類生活的文明進程中占有重要的地位。自從設計引入陶瓷生產(chǎn)以來，就已經(jīng)開始了生產(chǎn)中所帶來的盲目性。隨著文化 和科技的飛速發(fā)展，尤其是計算機圖形學，圖像開始進入設計領域，更加促進了設計領域的快速發(fā)展。電腦與美術的結合創(chuàng)造了電腦美術藝術。電腦是工具，美術是設計的內(nèi)涵。電腦輔助設計與陶瓷藝術設計的結合使陶瓷藝術設計拓展了一個全新空間，使得傳統(tǒng)美術領域的文化能更迅速、直接的運用與吸收。
計算機的優(yōu)越性
20世紀80年代初，作為最尖端技術視覺表現(xiàn)手段計算機圖形學圖象開始應運而生。隨著科技的飛速發(fā)展和電腦時代的到來，這種新的以電腦為工具和媒體的電腦輔助設計形成便立刻風靡全球，并進入藝術設計的各個領域。計算機圖形學及輔助圖形設計軟件于80年代中開始在我國出現(xiàn)。80年代末用工作站上的三維動畫繪圖軟件也在我國開始運用。有人預言，將來不懂電腦的美術設計家將不復存在。這話雖夸大其辭，但更重要地說明了電腦設計所具有的無與比擬的優(yōu)越性。
電腦美術設計雖然并不排斥傳統(tǒng)的以及現(xiàn)今的其他美術創(chuàng)作形式，但是它的高品質(zhì)、高效率、精密準確、處理速度快、質(zhì)感逼真等優(yōu)點，卻是一般設計方式所無法代替的。同時它的易學、易用、易修改性也使廣大的藝術愛好者嘆為觀止。電腦輔助設計可以滿足造型的變形、扭曲、燈光特效模擬、曲面過濾、質(zhì)感變化等 ，無疑為陶藝設計家們開拓的思維插上翅膀，無數(shù)新的可能性在設計師面前等你去選擇與運用。如對圖案、圖形進行掃描、繪制、修改、合成、輸出等的輔助軟件Photoshop、Core IDRAW、Photostyler等; 用于物體二維制圖、三維建模的AutoCAD、3D Studio MAX 等軟件為一件件優(yōu)美作品的創(chuàng)作提供了重要保證。
以下就是陶瓷藝術設計實例來說明電腦輔助設計運用為陶瓷藝術帶來的巨大的優(yōu)越性。
①系統(tǒng)的工程流程
陶瓷藝術設計特別強調(diào)對材料、工具及制作特性和規(guī)律的把握。陶瓷藝術的造型包括形體結構造型和裝飾圖案造型兩種。前者又可以從平面造型和立體造型入手進行設計; 裝飾圖案造型可平成貼花、彩繪等。不管它們的構成與裝飾怎么樣，都是假借于一定材料在形態(tài)、色彩、質(zhì)感等要素上的豐富與完善。傳統(tǒng)的設計方法常常困惑于每個物體都要單獨繪圖，缺乏系統(tǒng)的聯(lián)系性。而計算機輔助設計確能輕易的完成從單線造型的繪制到立體實物生成，再至裝飾、燒成陶藝的模擬效果展示。如一套茶具的設計線描稿在制圖軟件AutoCAD中繪制后導入3D Studio MAX生成貼圖材質(zhì)編輯在茶具的裝飾部位，渲染生成是終的效果圖。
電腦設計的作品可分步換名存儲并渲染。這樣展現(xiàn)在我們面前的作品是一套完整的設計理念。一件作品的設計完工，不僅能夠把握實物的具體尺寸，而且易于分析不同角度畫面的視覺感受。這種系統(tǒng)性的流程設計，不僅節(jié)省了工作時間，而且更科學地進行了一件陶瓷藝術作品的設計。任何一點錯誤都可在已分步存儲的圖象中進行修改。如茶具的設計，先將造型生成立體實物并將陶瓷的質(zhì)感表面出來，調(diào)整造型的缺陷后將用于作品裝飾的圖案賦予原設想的部位，渲染后察看不同方位的視覺效果�？梢婋娔X輔助設計既可以將內(nèi)心圖形“速寫式”的寥寥幾筆表達出來，捕捉瞬間的創(chuàng)作靈感; 也可以精工細雕地解剖、分析研究達到思考的極限; 亦可以逼真地再現(xiàn)作品最后的視覺效果，以求從理性認識上辨別作品的定位及內(nèi)涵。平面造型、立體模像、多角度視覺觀察、燈光模擬、展示空間模擬等設計環(huán)節(jié)，在設計作品未動筆前都可以進行前期的設計。這種表現(xiàn)技術法是藝術設計的語言，也是傳達設計創(chuàng)意必備的技能，是設計全過程中的一個重要環(huán)節(jié)。
陶瓷藝術設計應用的表現(xiàn)技法不是純繪畫藝術與設計藝術的創(chuàng)造，而且在一定的設計思維和方法的指導下，把符合生產(chǎn)加工技術條件和消費者需要的作品、設計構想，通過技巧先加以視覺化的技術手段。這種表現(xiàn)手法既能將藝術家強烈的主觀因素滲透到藝術作品之中，并且“物化”為“火的藝術作品”和“火的藝術形象”。這種強烈的主觀因素不是簡單的視覺材料的感受，而是最本質(zhì)地、全面地、系統(tǒng)地表達設計師知識、技能和藝術修養(yǎng)。
�、谠O計手法與風格多種多樣
使用電腦輔助設計的范圍很廣，功能很強。不僅能進行日用瓷設計 ，亦能進行現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作。其設計手法與表現(xiàn)手法是其它設計語言所無法比擬的。如作品可模擬鹽燒、釉燒、綜合裝飾等陶瓷制作效果。當然，陶藝技法中的泥板、泥條、泥片等成形方法在電腦輔助設計中也都可運用。裝飾設計中也可以動用貼花、劃花、印花、彩繪、浮雕、堆貼等多種手法�？梢婋娔X輔助設計對陶瓷藝術的創(chuàng)作在表現(xiàn)技法上有諸多的便利性，無數(shù)新的可能性等待設計師去選擇與運用。手法與風格和多樣性可以讓設計者有更多的思維的空間與設計 理念。
�、劬_度高，科技性強
“相物而賦彩，范質(zhì)而施采”。對于顏色釉作品，設計師可將試燒的釉色拍成照片后掃描在電腦中作為貼圖資料。不僅省去了大量的室內(nèi)空間。而且查找起來也更方便快捷。在設計中一般的手繪方法幾乎無法模擬顏色釉裝飾的效果，即便可以也需用大量的時間，對于一位設計師來說這是不太現(xiàn)實的表達方式。而使用電腦輔助設計則可以逼真地迅速模擬出顏色釉燒成的陶藝效果。這種規(guī)律性是電腦軟件性能與陶瓷作實踐經(jīng)驗靈活運用與發(fā)揮。在實物制作中可根據(jù)電腦設計圖稿布局釉色，雖有少許不同，但大致效果相當。特別是單色釉作品更能全面的把握。這種精確的模擬作用是當一件作品造型設計完成后，通過這種精確的模擬釉色，設計者才能與線描作品和其他形式的裝飾作品效果進行比較，選擇更合適的裝飾效果。
對于陶藝作品的造型設計，如日用瓷茶具設計 ，電腦制作圖會更精細準確。輸出時可根據(jù)實際制作要求，按實際尺寸打印或縮小、放大打印。均不會影響設計的原有面貌。且可對模擬圖形進行頂、平視圖及渲染圖樣打印，以便實際制作中參考運用。避免了設計與制作的差異。
電腦輸助設計的軟件內(nèi)還提供有光線的設置。如類似太陽光線的方向性光源; 聚光燈光源和燈泡光源。光線的方向性光源： 聚光燈光源和燈泡光源。光線的方向是四方八位不受限制的，使設計的作品更能貼近作者原創(chuàng)的心理狀態(tài)。即設計者所設計的作品主要應擺設于何處，適用于何種氛圍。這種科學分析方法的模擬對作品經(jīng)營用色相當有幫是助。這種設計推敲是其它設計手法所不能比擬的。設計作者們在計算機輔助設計中隨心所欲地設計出各種預想到與未能預想到的特殊效果，在實踐經(jīng)驗創(chuàng)作的前提下充分發(fā)揮自己的才智與創(chuàng)作潛力。
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采有電腦設計可以省去許多重復性的勞動，且修改或返回歷史記錄極其容易。同樣的一件作品可以創(chuàng)作出上百種甚至上千種同樣裝飾的不同造型或同樣造型的不同裝飾，且布局、用色、圖形可以輕松組合協(xié)調(diào)。這種設計方式大大簡化了設計制作過程，因而較傳統(tǒng)的設計方法更方便、快捷、高效。
在陶瓷藝術圖案裝飾設計中，可以繪制、模擬、處理各種適應生主工藝與消費心理的圖案。可以將設計的作品部件任意變形、剪切、組合。對于任意質(zhì)感的貼圖都可以根據(jù)布局、環(huán)境的需要安排在物體任何部位。而且能夠進行大小位置和角度的反復調(diào)整。如連續(xù)重復情裝飾圖案設計、相同形的韻律構成，相似形的韻律構成、類似形的韻律構成及復雜的韻律。作者可先設計出圖案的主體，再用復制、旋轉 、拼合等方法使之成為理想的裝飾圖案。再如日用陶瓷造型設計中，陶瓷器形的口與底是設計的關鍵部位，對器形的整體效果有很大作用。撇口用在正德碗使器形變化優(yōu)美，并符合使用要求。燈草口的圓邊，在不同器形個使用，可以表現(xiàn)出精巧和厚重等多種效果。蒲唇口的敦厚，直口和簡練，洗子口的典雅等對于不同定位的作品設計價值不一；另外底部設計的平底原始、窩式底現(xiàn)狀、雙足安全、釉足科學等對于設計成品都有著重要的影響。一般設計方法有可能需要大量的時間與材料來進行不同新式樣的制圖，而在計算機輔助設計中則可將壺蓋、壺身、壺鈕、壺把等部件單獨成形后任意去變形、剪裁、組合，能產(chǎn)生多種意想不到的變化。這樣不僅方便了設計者的設計，同時提供了許多備用方案。
�、� 具有超強的模擬性
（1）造型的陶瓷模擬性。主要體現(xiàn)在電腦輔助設計可以模擬陶瓷制品的任何造型。特別是易于成批量生產(chǎn)的規(guī)整性。具有藝術性很強的但制作復雜的造型設計電腦輔助設計也顯得特點突出。
�。�2）裝飾的模擬性。藝術設計在材料中有許多可塑的結合與搭配。不同色彩、光澤、細膩度的泥質(zhì)通過絞合成形可產(chǎn)生許多韻律優(yōu)美的作品。這種紋樣的組合、混料的多少都是設計的元素。在電腦設計處理中，同樣可以以同心圓的旋轉、疊加、拉伸來模擬泥料互混效果。電腦輔助設計亦可將質(zhì)感與釉色處理模擬出來。這種超強的模擬性是其它手法所不能代替的。如一套花插的設計，不同場合可以賦予花具不同的色澤與貼花圖案，并由此可產(chǎn)生對花插不同造型的改進。計算機輔助設計的模擬性不僅僅體現(xiàn)在作品設計的造型、裝飾及設計思維上，在不同類別的設計語言中都可以進行模擬。如書法藝術、建筑、舞蹈等對于陶瓷藝術設計的創(chuàng)作延伸了更廣闊的空間。
�、� 信息傳遞的先進性
陶瓷藝術設計不僅是設計者內(nèi)心感受的獨白，同時需要得到實踐的檢驗來體現(xiàn)它的價值。當一件作品投注入社會，它的造型設計是否適于廠家的生產(chǎn)與銷售；是否能夠受到消費者的歡迎；消費者到底希望這些產(chǎn)品能在哪些方面有更好的改進等疑問便接踵而至。面對現(xiàn)實我們可以通過計算機網(wǎng)絡輕松地實現(xiàn)兩地溝通的愿望，且在網(wǎng)上對作品提出改進的措施。如在網(wǎng)上開展消費者對某廠陶瓷藝術設計的看法，進行消費者消費心理研究等十分方便。畢竟研究本身就是一種新的設計。由此可見，計算機輔助設計傳遞的先進性能將陶瓷藝術設計者與生產(chǎn)者、消費者迅速的聯(lián)系在一起，這是前所未有的。
